Польские фильмы в Гдыне | Фильм | Двутгодник | два раза в неделю

Фильм рядом с фильмом
21.09.2009

Впервые с реальным интересом, а иногда даже с чем-то вроде эмоциональной помолвки, я смотрел торжественное награждение на 34-м фестивале польских художественных фильмов в Гдыне. Признаюсь - я смотрел это впервые. Более того, я смело терпел даже гениальную изобретательность организаторов мероприятия, которая нам очень неприятна, в основном довольно смущающая, но также - по общему признанию - по-своему дерзкая интермедия в виде фрагментов известных польских фильмов (преимущественно непотопляемая Sienkiewicz) с замененными диалогами, относящимися к нынешним события, в частности, ситуация на общественном телевидении или споры между президентом и премьер-министром. Я действительно много пережил.

Самым простым объяснением этого шокирующего изменения, произошедшего в моем подходе к телевизионным передачам от подобных событий, может быть тот факт, что в этом году я впервые поехал в Гдыню на несколько дней и даже посмотрел там четыре фильма из основного конкурса, которые до сих пор - несмотря на миномет, которым были «Новые горизонты» во Вроцлаве, - это достижение, которое я могу впечатлить. Я не только выбрал целых четыре фильма, но и посмотрел их в правильном и неслучайном, как оказалось, порядке. Давайте добавим - в необходимом блоге о реальном тоне иронического ворчания - что такой и никакой другой приказ только в незначительной степени был вызван организаторами фестиваля, которые действительно много делают, чтобы программа проецирования усложняла и изгоняла тривиальную логику (это все о начале следующих показов, которые перекрываются непредсказуемым образом).

В начале «Галерианки» Катажины Росланец (премия за режиссерский дебют в главном конкурсе) - фильм реализуется без предъявления обвинения, но также невыносимо правильно во всех отношениях. Конечно, вы должны оценить тот факт, что дебютант может наконец-то реализовать фильм, наполненный великолепными фотографиями (Витольд Сток), точным (хотя и не очень независимым и четко отформатированным) сценарием и диалогами, которые захватывают что-то из облака слов «молодое мясо». Но в то же время в Галерианках нет следов бравады. Росланец так ответственна, так морально чувствительна и обладает таким впечатляющим журналистским мастерством, что она могла легко конкурировать даже с Яном Поспешальским.

Затем «Реверс» Бориса Ланкоша («Золотые львы», награды за музыку и фотографии, а также за Агату Бузек за главную женскую роль и за Марцина Доросиньски за поддержку мужской роли) - фильм, который удивил и позабавил меня больше всего, хотя ни одна из этих эмоций не достигла в этом случае крайние состояния. Гротескная миниатюра фильма, явно ссылающаяся на эстетику нуар- кинематографа, но также и на комедии с камерной сценой, казалось бы, в специфических и довольно ярких исторических реалиях (времена глубокого сталинизма), но лишенных каких-либо непосредственных намерений, готовности к урегулированию или даже более всеобъемлющей критики отношение и выбор главных героев. «Реверс» - это фильм, который, на мой взгляд, совершенно не нужен, и поэтому он абсолютно необходим в польском кинематографе, который рассказывает все темы миссионерско-конфессиональным тоном. Ланкош не признается, он не соглашается, он не стигматизирует, он даже не звонит и не провоцирует, а просто подает нам роскошный продукт в винтажном стиле и с действительно хорошим вкусом. Как сообщается, «Реверс» станет кандидатом на Оскар - отлично! Он не победит, но он будет великим ведущим и покажет, что в нашем кинематографе может появиться создатель, отчужденный от польской культуры, как в отношении того, что в ней травмирует и все еще нерешено, так и в отношении ее священных символов.

В конце я также увидел «Польско-русскую войну» Ксаверия Жулавского («Серебряные львы» и награду Бориса Шика за главную мужскую роль), и я не пожалел, что не пошел в этот фильм раньше. Только по сравнению с другими конкурсными фильмами «польско-русская война» оказывается чем-то гораздо более важным и интересным, чем просто точная, плотная адаптация текста Масловской. Конечно, можно сказать, что хорошая адаптация книги, которая казалась неприспособленной и созданной только для того, чтобы рвать слова, а не образы, уже является шедевром. Когда мы смотрим фильм Жулавского с такой точки зрения, мы, несомненно, оценим смелость, с которой режиссер передает самые жестокие, самые карикатурные, самые визуальные (хотя и не совсем визуальные) недостатки, но в то же время - по крайней мере для меня - слишком много в этом адаптация самой Масловской. Дело даже не в том, что на экране появляется так часто, что мы слышим ее голос из-за экрана все чаще, но больше всего на то, что Жулавский полностью и некритически доверял писателю, и он возложил на нее всю тяжесть этого проекта. Для тех, кто знает роман, через несколько минут эстетика, в которой был снят фильм, становится полностью прозрачной и предсказуемой, однако это не означает, что «польско-русская война» скучна. Наоборот, это захватывающий, но одноразовый взрыв.

Эти три фильма, которые я смотрел однажды, позволили мне более внимательно посмотреть на то, что сейчас происходит в польском кино. Из тривиальных вещей - все больше и больше фильмов, показанных на главном конкурсе, - это фильмы молодых и молодых режиссеров. Таким образом, молодые люди могут не только снимать фильмы, не только иметь достаточно ресурсов, чтобы их не заставляли часто выступать с псевдо-независимыми оркестрами, они не только могут конкурировать со старшими артистами, но также - как показал приговор жюри - они побеждают с ними во всех дисциплинах , Во время грандиозного гала-концерта в Гдыне у нас могло сложиться впечатление, что мы наблюдаем за наградами на фестивале Кошалина, и все же Агнешка Холланд, Феликс Фальк, Ян Якуб Колски и, не упоминая Януша Моргенштерни, также участвовали в основном конкурсе. Вероятно, можно было бы подумать, имеем ли мы дело со сменой поколений или просто разовой перестановкой. Вероятно, стоит спросить о причинах успеха Жулавского, Ланкоша и даже Росланца. На данный момент, однако, меня гораздо больше интересуют эффекты и те единственные следы, которые я обнаружил в фильмах, которые смотрели на фестивале.

Во всех трех фильмах я был поражен расстоянием - в наибольшей степени в «польско-русской войне», в самом интересном в «Реверс» и в наименьшем в «Галерянках», которые есть у создателей для их реализации. Когда я попытался описать, например, действие, редактирование или работу камеры, вернулось слово «следующий», которое постепенно стало функционировать в случае этих фильмов почти как самостоятельная концепция. Очевидно, что молодые режиссеры, которые уже хорошо знают польскую кинематографическую среду, намеренно находятся где-то рядом (не сверху, не против, а рядом), что они пытаются - более или менее успешно - создать для себя отдельное место Правильный идиолект и боковая (иногда даже боковая) эстетика.

В случае с skiuławski эта «обособленность» является наиболее впечатляющей, но также очень заимствованной у Masłowska. Lankosz, с другой стороны, полностью и независимо использует очарование того, чтобы быть следующим, и более того, это накладывает этот статус также на актеров. И так - хотя режиссер имел в своем распоряжении точный сценарий, с очень хорошими диалогами и, кроме того, выдающийся актерский состав (достаточно упомянуть представителей трех поколений актеров: Анны Полони, Кристины Джанды и Агаты Бузек) - при просмотре фильма у нас складывается впечатление, что актеры играют рядом с ролью, что они используют какую-то эксцентричную манеру, и слова, которые они произносят с преувеличенной интонацией, звучат в дополнение к данным им значениям. Повествование в фильме развивается так, как если бы оно постоянно подвергалось сомнению, а стилизация образа фильма (об эстетике интерьера и сценографии, не говоря уже о) часто отстранялась от событий, показанных в фильме. Ланкош снял исключительный фильм, но, похоже, полностью игнорирует этот факт. Это остается следующим.

В последний день в Гдыне я отправился в «Плохой дом» Войцеха Смарзовского, награжденный в главном конкурсе за сценарий (Лукаш Кожицкий и Войцех Смарзовский), монтаж (Павел Ласковский) и режиссеры - члены жюри заметили, что это был отличный фильм, но в то же время ясно они испугались такого размера, что трудно назвать. Первое объединение - средневековая моральная пьеса. В этом фильме такой резкий, бескомпромиссный взгляд на человека совершенно несовместим с тем, что мы сейчас считаем «моральным отражением состояния личности». «Злой дом» - это не морализаторский, а моральный фильм, и он сравнительно близок к работе Вернера Херцога, если бы я указал на некоторые более кинематографические ассоциации. Смарзовский не наклоняется над человеком, он загоняет его в грязь, толкает его в снежные заносы, бросает топор и нож в ноги. Можно ожидать, что фильм будет читаться как жестокое урегулирование с мраком последних лет Польской Народной Республики, с дегренголадой польской провинции, где кровь и водка поочередно проливаются. И это не будет ошибочным чтением, хотя, на мой взгляд, оно упрощает, позволяя легко стряхнуть этот фильм. Тем не менее, Смарзовский достиг искусных формальных решений, которые каждая интерпретация, сосредоточенная только на сюжете фильма, делает неадекватной в начальной точке. Мы должны постоянно обогащать ее ассоциациями или вдохновляющими рисунками, которые, используя свет и цвет, относятся к композициям де ла Туры, Караваджо, Грюневальда, Боша и других мастеров чудовищ и тела. Последняя последовательность сборки, в которой различные (также ложные и предполагаемые) временные и пространственные плоскости динамически перекрываются, и последний снимок в общем плане, в котором воспроизводится финальная пленка микроскопа (опять-таки, ссылка на картину Брейгеля), доказывают, что Смарзовский не только рассказал историю, но и продемонстрировал ее, показал на фотографиях.

В дополнение к другим фильмам, награжденным в главном конкурсе Гдынского фестиваля, «Дом злы» является фильмом больше всего.

Паулина Квятковска
Это не здорово
19.09.2009

Письменный текст с утра. Видимо это здорово. Польский кинематограф добывается снизу. Польские фильмы похоронили комплексы. Итеде, итепе.

Это не здорово, дорогая .

Чуть-чуть лучше, чем обычно, потому что в итоге нам удалось снять несколько фильмов, что, как мы помним, вообще не было правилом. С другой стороны, оболочка экстраординарности, которая сопровождает это событие, иллюзорна и временна, как и всякая журналистская истерия. Нет прорыва, нет возврата акций. Тем не менее, есть некоторое ускорение. Мы перешли с легковой машины на пик. Второй класс и папоротники на грязном полу, однако, лежат дальше. О кофеварке даже мечтать нечего.

«Реверс», «Ноль», «Моя кровь», «Плохой дом», «Польско-русинская война», «Лас», Ланкош, Кошалка, Бузек, Гайос, Колак ... - за несколько часов до вынесения вердикта пока неизвестно. Вечером все будет ясно. Вчера на абсолютно странной церемонии награждения, не предусмотренной законом, большинство трофеев были приправлены Борисом Ланкошем и «Реверс», некоторым из которых, например, зрителям, понравилось «Я все люблю» Яцека Боркюха. Ну, я нечувствителен к этому ребенку, чмокаю и скучно.

С завтрашнего дня начнутся вопросы - каким был фестиваль? Нормально или лучше, чем обычно? Несмотря на ураоптимистические мнения, я думаю, что 34-й ПФФ не удивил, не убедил сомневающихся, не вызвал никаких дискуссий. Это было как всегда: фильмы были лучше, хуже и совершенно безуспешны. Множество так называемых дополнительных аттракционов, которые из-за очень плотной проекционной программы вряд ли кто-то сможет использовать. В главном соревновании были несколько великих дебютантов - среди прочих Борис Ланкош и Павел Боровский, Войтек Смарзовский подтвердил свой талант - разочарований, однако, что там, было больше.

И эти разочарования касались как основного конкурса (новые фильмы Роберта Глински, Феликса Фалька и Анджея Котковского), так и особенного раздела «Панорама», где наряду с любопытством были последние, неудачные фильмы Вайды («Татарак») и Занусси («Ревизица»). ). И все же, в конце концов, я покидаю Гдыню счастливой. Кино, встречи, прогулки: фильм биомет был на удивление выгоден. Следующее издание в Гдыне уже в мае.

Лукаш Мацеевский
Ночные разговоры поляков
18 / 19.09.2009

На торговом рынке в торговый день такой разговор слышен. Все говорят на фестивале в Гдыне. Часто одновременно. Видимо, в этом году пришло рекордное количество наблюдателей, журналистов и гостей. Это можно заметить, особенно по вечерам, когда рушатся кинозалы и начинается шумный чат. Клики и тусовки, любители пива и водки, угрюмые мужчины в обтягивающих костюмах, целый день ожидающие банкира или красиво одетых женщин, вероятно, рассчитывающих на смелые танцы на рассвете, скорее всего, в «Piekiełk», в отеле «Гдыня». Все уже там, все в ожидании - на чудо?

С определенного расстояния это очень похоже на кино. Как какой-то обедневший Феллини. Платья с блестками и местный гоблин запутываются в толпе знаменитостей. Нас гораздо больше, чем правил игры, поэтому фестивальная волна не только заполняет фойе Музыкального театра, углы и уголки отеля Gdynia, но в то же время разбрасывается по всем близлежащим пабам и пабам, она растягивается на диванах, на диванах. деревянные стулья - мы ждем, пока он не очистится, пока он не рассветет, пока кто-нибудь не упадет ...

Я иронизирую, и эта картина из ночной фестивальной жизни - это не только повод для описания польских приключений, но и какая-то ущербная красота.

В Гдыне мы действительно хотим поговорить друг с другом, мы хотим обсудить кино. На этом прилавке рынка есть вечный торговый день. Товар - исключительно фильм, польский фильм. Между смехом, который все дальше в лес, все дальше в ночь, они превращаются во все реже разбавленный алкоголь глиссандо, мы спорим о кино, мы разбираем первые фильмы, которые смотрели в тот или иной день, мы спорим друг с другом. Это парадоксально. Ни в каком другом месте, кроме людей, рассматриваемых Гдыней, нет такого определения в польском кино. С аналогичной чувствительностью.

Лукаш Мацеевский

Войнар, Дзиабас, Королева
18.09.2009
Лукаш Мацеевский    Войнар, Дзиабас, Королева   18 Кто сегодня самый востребованный актер в Польше. Chyra? Preis? Więckiewicz? Cielecka? Нет - Мариан Дзендзил. Удивительная карьера. Как краковец, я прекрасно помню времена, когда Дзендзьель был очень известным актером, звездой словацкого, но не обязательно оцененным за пределами города. Между тем, сегодня все режиссеры борются за оборону - только четыре фильма с его участием включены в основной конкурс.

Трудно быть удивленным. Никто, как Дзендзил, не будет играть крутого парня, чья личность может уловить тревожные черты: депрессия, стыд, комплексы. Никто не создаст в пятиминутном эпизоде ​​создания расового примитива, в котором, в одном, два главных нервных тика показывают, что в разных условиях, в другой реальности, его герой будет чем-то совершенно другим. Конечно, благороднее. Дзендзил - это феномен.

В «Зерсе», интересном дебюте Павла Боровского, в роли водителя такси, Мариан Дзендзил выделяется на переднем плане. Потный, уставший, немного пухлый, он водит людей в шаткой машине, такой как Харон. Стикс, однако, имеет Лодзинский облик. Там не будет изощренности. Потому что это Польша. С другой стороны, в превосходном «Доме зла» Войцеха Смарзовского Мариан Дзендзил играл преданно и играл Дзиабаса, уставшего двоюродного брата Войнара из «Везеле». Благодаря персонажу, полученному актером - сановником-пегером, - мы знаем о герое гораздо больше, чем предсказывал сценарий. Мы чувствуем, что этот человек хотел бы сказать что-то еще, что-то умнее, он хотел бы смотреть в реальность более смело, но он не может. Его интеллект бессилен перед лицом снов. Вот почему он проигрывает. Вот почему мы всегда проигрываем.

Лукаш Мацеевский
Требование перешло на героев
17.09.2009
«Реверс» режиссера Ланкоша - дебют, о котором мечтает каждый выпускник киношколы в Польше. На первый план выходят сами великие имена: актеры, операторы, продюсеры - все. Но также, на мой взгляд, Ланкош, как мало того, что представитель молодого поколения польских кинематографистов надежно заработал такой старт. В Лодзи "Filmówka" он был на один год, среди других с Малгожатой Шумовской и Лукашем Барчиком, и хотя его дебют в кино только сейчас наблюдается, Ланкош неизменно на протяжении многих лет занимал позицию одного из самых документалистов. В его замысловатых коротких формах - фильмах «Курк» или «Развитие» - герой, как и в фильмах Гуса Ван Санты, всегда был укреплен искусственной ложной реальностью, которая, казалось, подавляла его.
«Обратное» только на первый взгляд кажется обратным этой позиции. Это очень зрелый дебют. Показательно, что «Реверс» является первым названием в каталоге киностудии «Кадр» после смерти многолетнего руководителя этого заведения Ежи Кавалеровича. И все же именно в «Кадре» были созданы самые важные фильмы «Польской киношколы», здесь они делали свои классические работы: Кавалерович, Вайда, Мунк, Кутц, а также - много лет спустя - например, Мачульски.
Теперь Ланкош возвращается к канону, сохраненному «польской школой», но как бы с другой стороны. История, происходящая в двух временных планах - в пятидесятых и теперь - послужила режиссёру своего рода призрачным переопределением «злого укуса» Гегеля через нервное хихиканье Гомбровича. В фильме Ланкоша фальшивые герои - настоящие столкновения, а польская Мать (Джанда) во время репетиции демонстрирует трагикомическую браваду. Не было бы фильма без великолепного авторского сценария - может быть, самого интересного польского писателя сегодня - Анджей Барт, без великолепных фотографий Марчина Кошалки и без жемчужин актера в исполнении Агаты Бузек, Кристины Яны, Марцина Дороциньского и Анны Полони. Фестивальное событие.

Лукаш Мацеевский
Я люблю в конце концов
17.09.2009

Я просто пришел и пошел прямо в кино. Мальчик в красной рубашке играет на фортепиано Preludium до минор из первого тома «Das Wohltemperierte Klavier» Баха. Быстро, слишком быстро, как будто без мыслей. Побеги.

В 1981 году Янек (заинтриговавший Матеуша Костюкевича) вместе со своими друзьями создает рок-группу, а не Баха в своей голове. И он влюбляется в Бася (возбуждающую молодость и свежесть Ольги Фрич) подруги из школы. На заднем плане забастовки, военное положение, реальность (отец Янека - капитан военно-морского флота, отец Баньки работает в Солидарности). Жизнь просто.

Режиссер Яцек Боркуч (ранее подпольный "Kallafiorr", тоже этюд "Тюльпаны") в фильме "Все, что я люблю" - это то, что называют командой 18-летних рокеров - многое было сделано. И двигайся и думай, и заставляй смеяться. Есть хорошие диалоги, отличные эпизоды (Марек Калита!), Интимная и трогательная эротическая сцена Янека и Баньки на пляже.

Но я не отдам. Этап, на котором молодежь перед школьным концертом группы начинает петь «Солидарность ... Солидарность ...». Ведь то же самое мгновенно «чувствуется» в музыке, которую играют эти молодые люди. Мятеж не должен звучать одинаково громко. Особенно, когда у зрителя умное ухо. И у него есть. И у вас есть.

Томаш Сиз
Гжегожек номер один
15.09.2009

Первые фестивальные дни позади. Ни лучше, ни хуже. Мариуш Гжегожек не подвел меня - один из самых интересных талантов польского кино. Слишком эксцентричный, чтобы он мог угодить всем, его третий фильм доказывает, что в его случае меньше значит больше. Гжегожек, обиженный на политику польских дистрибьюторов и, в целом, на окружение фильма после своего более раннего фильма, интригующей «Королевы ангелов», в течение девяти лет игнорировался в театре и - как все театральные эксперты прекрасно знают - добился больших успехов в этой области , «Я твой», адаптация драмы канадского писателя Джудит Томпсон, поэтому возвращение Гжегожека в кино после долгого перерыва. Назад очень успешным, хотя, конечно, спорно получил здесь. На мой взгляд, это отличная история о женской сексуальности, но также и о материнском рабстве - две сестры, две страсти, странный роман. Тревожное, сильно говорящее кино.

В противовес бурным эмоциям, предложенным Григорием, менее показательными являются почти классические предложения, действующие в некоторой архаичной форме, например, вступительный фильм Анджея Котковского «Создание города из Гдыни» или ожидаемое возвращение режиссера Януша Моргенштерна с ожиданием ». Меньшее зло », успешная адаптация книги Януша Андермана, не разочаровывает с точки зрения профессионализма, но никак не объясняет смысл переноса этого литературного материала в кино. Я сознательно пишу только о лучших фильмах. Есть так много плохих, неудачных или испорченных названий, что переписка должна была бы напоминать грустную книгу жалоб и обид. И все же погода такая красивая, море спокойное ... Фильм получше.

Лукаш Мацеевский
Гдыня это лошадь
14.09.2009

Они платят за обслуживание лет здесь? Это, вероятно, моя десятая, если не двенадцатая Гдыня, и каталог с каждым годом становится все толще и тяжелее. Каждый год мы получаем в долгожданном, высокомерном, противном пакете тонны ненужных бумаг: папки и десятки приглашений. Рельсы, семинары, баланги и презентация напольной плитки. Предложение Гдыни, как видите, вместительное. Фестиваль польских художественных фильмов, в конце концов, идеальное место для Ланса. Здесь (почти) все, и поэтому (почти) каждый может быть показан с лучшей стороны. Если не кино, то это юбка. Если не нижняя юбка, то ... глазурь.

Орды хозяйки - вы отчаянные журналисты? - в латексных мини-юбках, конечно же, недавно после того, как принесут, бриллианты сериала, играющие в половинных объемах, и группа странных людей - ни гангстеров, ни поэтов - представляющих себя в качестве «кинопродюсеров» (торговая марка: сигара) или «независимых художников» (отличительная черта: три серебряные серьги в носу).

Гдыня это лошадь. Что это, все видят - даже по телевизионным снимкам. Это даже немного хуже, чем на телевидении, потому что на фестивале мы просто обречены на их присутствие - независимо от симпатий или враждебности к окружающей среде. Здесь кто-то постоянно кого-то встречает, кто-то начинает погладить нас по спине или клеветать на сайт. И так снова и снова. Тройные абрикосы.

К счастью, есть и фильмы. Одна из лучших идей организаторов фестиваля - дать возможность журналистам смотреть конкурсные фильмы в близлежащем мультиплексе, вдали от VIP-зрителей в Музыкальном театре. Именно здесь проводятся пресса и большинство параллельных секций - мутных и анемичных - в этом году, например, обзор фильмов Януша Моргенштерна и Кшиштофа Краузе, фильмы для детей или очень интересный раздел «Полоника», в котором мы увидим, среди других громкое "Tulpan" Dvorcewoja с фотографиями Jolanta Dylewska, немецкий фильм "Trade" с предположительно превосходной ролью Алиши Бахледа-Куруś и международное совместное производство "Wichra Kolymy". Прежде всего, в мультиплексе лучше смотреть фильмы: без провинциальных праздников Музыкального театра с его красными коврами снаружи и ярким театральным буфетом внутри, где годами (от Герека?) Они служат, как ни в чем не бывало, такими же выбритыми, взбитыми, выбритыми и свиная отбивная с капустой и картофелем фри. Приятного аппетита!

Лукаш Мацеевский
Это потребляется, пьян и фильмы
10.09.2009

Вы можете привыкнуть к этому. Это то же самое каждый год. Бедные (средние, иногда хорошие) фильмы, баланги и взрывные мины постфактум . После фестиваля все обижаются. Критики фестиваля, режиссеры за приговор, жюри друг за друга. И ничего не меняется. Должно ли это?

1.
Время от времени, каждые два или три года в прессе идет серьезная дискуссия под заголовком: как спасти ржавого Титаника из Балтийского моря или как спроектировать Гдыню из Канн? Имена консультантов меняются, они дифференцируют пресс-залы, но эффект остается неизменным. Гдыня - это Констанс .

Но ни смена даты, ни тот факт, что критики из соседних и соседних стран притягиваются силой, не изменят наш менталитет. Это слишком твердо укоренилось. Стоит поехать в Гдыню, чтобы посмотреть, как на самом деле выглядит наша «киноиндустрия». Без иллюзий.

Я имел обыкновение заботиться обо всем этом однажды. Сегодня я свободен. Я помню, что каждое прибытие на праздник домашнего кинотеатра было для меня испытанием на прочность материи. Потому что фильмы с фильмами, но фестиваль также - для многих, прежде всего - фестиваль тщеславия, дешевого снобизма и экологического лицемерия. Изнутри это действительно не выглядит так интересно. Музыкальный театр: Божьи премьеры, костюмы и вспышки будут разрушены. "Piekiełko" в отеле "Гдыня": дорогое, как дерьмовое пиво, ветвь и аплодисменты, раздетые от мученической украинки в два часа ночи. Банки: Жарло, напитки и счастливые лица.

Однако крупные международные мероприятия, такие как «Новые горизонты» или «Камеримаг», проводимые в Польше, размывают картину, потому что те, кто хотят или могут принять участие в них, тем временем все находятся в Гдыне. Актрисы и детские актрисы, производители сигар и живота, хостесс и их сожителей, режиссеры и претенденты, и, наконец, журналисты, ласкающие свое эго и визжащие при виде Шики вель Фрича в детстве перед мутацией. В свою очередь старые авторы прессы - обычно испытывающие отвращение после премьерных шоу - в текстах, написанных на следующий день (на похмелье), мягко произносят гримиал. В китче они видят изящество, в глупости - «пленительная наивность», а в сценарии киксач - «оригинальная игра с формой». Тем не менее, это может быть наоборот. Не дай бог, чтобы кто-нибудь в Гдыне мог показать хороший жанр кино. Я все еще получаю приз за такой фильм. Сразу отшлепали. Мы покажем вам, где находится «Малая Москва».

2.
Я иронизирую, но в конце концов - кроме смущающего банкета по всему миру - мы также приезжаем в Гдыню, чтобы посмотреть фильмы. Фестиваль часто является единственной возможностью наверстать упущенное, поразмышлять о так называемом состоянии польского кино, встретиться с давно потерянными друзьями или просто прогуляться по Балтийскому морю. Все важно

Помимо всего прочего, я еду в Гдыню без каких-либо иллюзий, но и без каких-либо неприятностей. Я не ожидаю ничего экстраординарного, не рассчитываю на удивление. Одно можно сказать наверняка: некоторые польские фильмы действительно преуспели в этом году. Это даже лучше, чем вы ожидаете. В дополнение к уже известным названиям «Польско-русинской войны» Жулавского, фестивальным событием станет «Плохой дом» Войцеха Смарзовского. Смарзовский сделал фильм таким же сильным, как «Свадьба». «Злой дом», в дополнение к превосходной конструкции - параллельно выполняются две переплетенные нити - является психологическим шедевром. Мы наблюдаем вечную Польшу Б, которая даже не мечтает о первой лиге: Польша пьяная, несчастная и тоскующая, утонувшая в грязи, пегасе и мечтах солидарности. Для настоящей боли. Как по мне - главный кандидат на Золотых Львов.

Но кроме Смаржовского и Жулавского, дебютанты сделали большие дебютанты - Павел Боровский («Ноль») и Борис Ланкош («Реверс») и Мариуш Гжегожек, возвращающиеся в кино после девятилетнего перерыва. «Я твой» Гжегожек - для зрителей, помнящих его более ранние, оригинальные фильмы, такие как «Беседы с человеком в шкафу» - он будет удивлен. На этот раз режиссер, адаптировавший драму канадского писателя Джудит Томпсон, ограничил стилистическое барокко ранних предложений. «Я твой» - это тревожный, живой вивисекция нескольких человек, попавших в ловушку, с сенсационными ролями Дороти Колак и Ромы Гасиоровской.

***

Видимо, в следующем году фестиваль в Гдыне пройдет в мае. Ну хоть календарь, мечта о Каннах сбудется. У нас уже есть красная ковровая дорожка. Немного грязно, но это уберет. И это будет глобальным.

Лукаш Мацеевский

С завтрашнего дня начнутся вопросы - каким был фестиваль?
Нормально или лучше, чем обычно?
Все уже там, все в ожидании - на чудо?
Chyra?
Preis?
Więckiewicz?
Cielecka?
Они платят за обслуживание лет здесь?
От Герека?
Должно ли это?